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珐琅的绝美 认领
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作者 醍海 《厦门航空》 2010年第2期140-142,144共4页
珐琅,是学名,通俗的名称是景泰蓝,是外来语的音译词。珐琅一词源于中国隋唐时古西域地名——拂。珐琅器主要有两种,一是源自波斯的铜胎掐丝珐琅,约在蒙元时期传至中国,明代开始大量烧制,并于景泰年间达到了一个高峰,后世称其为"... 珐琅,是学名,通俗的名称是景泰蓝,是外来语的音译词。珐琅一词源于中国隋唐时古西域地名——拂。珐琅器主要有两种,一是源自波斯的铜胎掐丝珐琅,约在蒙元时期传至中国,明代开始大量烧制,并于景泰年间达到了一个高峰,后世称其为"景泰蓝"。此后,景泰蓝就成了铜胎掐丝珐琅器的代称。另一种是来自欧洲的画珐琅工艺,它在清康熙年间始传入中国。 展开更多
关键词 珐琅 掐丝 景泰蓝 明代 款识 传入中国 工艺 乾隆时期 清代 制作
作品欣赏 深圳职业技术学院 认领
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作者 宫平 佟景贵 《中国教育学刊》 CSSCI 北大核心 2020年第8期I0002-I0002,共1页
盛清时期瓷器风格的历史生成 认领
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作者 杜立君 《山西档案》 北大核心 2016年第5期156-158,共3页
清代瓷器的发展与它的时代紧密相连,不仅有着鲜明的时代特点,而且达到了我国封建社会瓷器工艺的顶峰,进入了瓷器的黄金时代。文章主要讨论清代康乾盛世的瓷器装饰,从最基础的视觉要素切入,阐述了装饰的组成部分和各部分之间的关系... 清代瓷器的发展与它的时代紧密相连,不仅有着鲜明的时代特点,而且达到了我国封建社会瓷器工艺的顶峰,进入了瓷器的黄金时代。文章主要讨论清代康乾盛世的瓷器装饰,从最基础的视觉要素切入,阐述了装饰的组成部分和各部分之间的关系、层次,解释了各种装饰特征及其演变的背景原因,以管窥整个清代瓷器的繁荣状况及其影响。 展开更多
关键词 清代盛期 瓷器 汉族文化 外来文化
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近代博览会中的中国珐琅器 认领 被引量:1
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作者 于蒙群 《艺术市场》 2019年第3期86-89,共4页
元代由阿拉伯地区传入我国的珐琅器,历经元、明、清三代的工艺发展,衍生出掐丝珐琅(景泰蓝)、錾胎珐琅、画珐琅(珐琅彩)等金属工艺品种,逐渐成为今日全球盛名的中国工艺品之一。
关键词 珐琅器 中国 博览会 近代 金属工艺 阿拉伯地区 景泰蓝 工艺品
如何鉴别珐琅器 认领
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作者 方朗 《老友》 2018年第3期55-55,共1页
珐琅器是一种集金属制作与珐琅釉料加工处理等工艺于一体的复合性工艺制品,兼具金属、珐琅之美。自2008年起,珐琅器开始在国际艺术品市场走俏,不仅行情扶摇直上,成交量也屡创新高。不少藏友涌人珐琅器收藏市场,如何鉴别珐琅器的真... 珐琅器是一种集金属制作与珐琅釉料加工处理等工艺于一体的复合性工艺制品,兼具金属、珐琅之美。自2008年起,珐琅器开始在国际艺术品市场走俏,不仅行情扶摇直上,成交量也屡创新高。不少藏友涌人珐琅器收藏市场,如何鉴别珐琅器的真假显然是入门藏友们必修的一课。 展开更多
关键词 珐琅器 鉴别 工艺制品 2008年 艺术品市场 加工处理 收藏市场 复合性
明、清珐琅器赏析 认领
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作者 刘彬 《神州》 2019年第18期33-33,共1页
珐琅器起源历史悠久,自元代传入中国后,曾于明、清两代兴盛一时,以其华丽的造型、富丽堂皇的色彩、寓意吉祥的纹饰适用于宫廷生活,至今仍魅力不减。虽然它是一种源自阿拉伯的工艺,但已被赋予了中华文化的传统风格,成为中国工艺美术史上... 珐琅器起源历史悠久,自元代传入中国后,曾于明、清两代兴盛一时,以其华丽的造型、富丽堂皇的色彩、寓意吉祥的纹饰适用于宫廷生活,至今仍魅力不减。虽然它是一种源自阿拉伯的工艺,但已被赋予了中华文化的传统风格,成为中国工艺美术史上的一朵奇葩。 展开更多
关键词 明、清 珐琅器
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熊氏珐琅 认领
7
《艺术品鉴》 2014年第5期15-15,共1页
"熊氏珐琅"是北京地区惟一一家珐琅艺术品家族企业,身为一个传统手工艺品制作工厂,"熊氏珐琅"也肩负着保留、研发和制作顶级珐琅盘面与饰品的责任。传承独特的珐琅工艺并且将其融入品牌的创作热情与成果之中,这些... "熊氏珐琅"是北京地区惟一一家珐琅艺术品家族企业,身为一个传统手工艺品制作工厂,"熊氏珐琅"也肩负着保留、研发和制作顶级珐琅盘面与饰品的责任。传承独特的珐琅工艺并且将其融入品牌的创作热情与成果之中,这些曾经被忽略的绝妙艺术,今天都通过"熊氏珐琅"的能工巧匠之手恢复了往日的光芒。它也成为中国第一家展示珐琅作品、传播珐琅文化、再现珐琅工艺的专业工作室,也是第一家以高级定制概念为客户服务的珐琅工作室,其作品包括了高级手表表盘、各类珐琅首饰和把玩观赏的物件。 展开更多
关键词 家族企业 高级定制 客户服务 创作热情 展示法
掐丝珐琅鼻烟壶制艺 认领
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作者 常罡 《艺术品》 2015年第6期84-101,共18页
<正>掐丝珐琅鼻烟壶(图1),人或归之芥门粒属,雕虫小技。然放之宏观,其与当时艺术之朝代氛围声气相通;置之微察,又必具备当时掐丝珐琅工艺诸特征。滴水见海,此其谓也。掐丝珐琅鼻烟壶,以造型为体骨,丝纹为筋腱,釉色为肉肤,金泽与... <正>掐丝珐琅鼻烟壶(图1),人或归之芥门粒属,雕虫小技。然放之宏观,其与当时艺术之朝代氛围声气相通;置之微察,又必具备当时掐丝珐琅工艺诸特征。滴水见海,此其谓也。掐丝珐琅鼻烟壶,以造型为体骨,丝纹为筋腱,釉色为肉肤,金泽与抛光为头面妆敷,此言其大概。细分之,虽物小仅盈一握,工序繁复近四十道,较之大器,技或有更难施展处。以掐丝、点蓝两工序论,能掐、点纤图小器,必能掐、点宽样大器,反之则未必。故一朝掐丝珐琅之鼻烟壶,必代表一朝掐丝珐琅 展开更多
关键词 掐丝珐琅 乾隆朝 珐琅器 蓝釉 铜胎 点蓝 此其 钱美华 博古纹 刻款
清代画珐琅工艺 认领 被引量:2
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作者 黄建军 《收藏家》 北大核心 2004年第6期 12-17,共6页
珐琅是覆盖于金属制品表面的一种玻璃质材料。它是早出现于东罗马帝国的佛菻地区,故人们将此地的音译称呼这一工艺。珐琅器于12世纪由阿拉伯地区直接或间接传入我国,珐琅工艺技法则在元代后期传入我国。按我国的传统,附着在陶或瓷胎... 珐琅是覆盖于金属制品表面的一种玻璃质材料。它是早出现于东罗马帝国的佛菻地区,故人们将此地的音译称呼这一工艺。珐琅器于12世纪由阿拉伯地区直接或间接传入我国,珐琅工艺技法则在元代后期传入我国。按我国的传统,附着在陶或瓷胎上的玻璃质称为釉.而用于瓦片建材上者称为琉璃,涂饰在金属器物外表的则称为珐琅釉。 展开更多
关键词 清代 珐琅 工艺 材质 釉料 制作技法
ENAMEL MASTER ARTIST ZHANG TONGLU 认领
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作者 Wu Wei 《中外文化交流:英文版》 2007年第9期 42-45,共4页
<正>The cloisonné enamel sample exhibition room in Beijing Luying Glazed Art Company amazes every visitor with its dazzling array of exquisite cloisonné
关键词 珐琅 工艺美术 艺术家 中国
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清代珐琅五扇屏风 认领
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作者 张献哲 《文物世界》 2002年第3期 47-48,共2页
屏风是一种实用室内陈设品,属于家具的一种,它的主要功能是挡风寒和起间隔作用,同时也有装饰的作用,所以从古至今大殿和客厅内一般均设有各种屏风。屏风起源何时,笔者无考。但从……
关键词 清代 珐琅 五扇屏风 室内陈设品 中国 工艺美术 艺术造型 图案设计
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英胜香作品欣赏 认领
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作者 英胜香 《世界知识画报:B版》 2015年第12期57-,56共2页
关键词 珐琅彩 橄榄瓶 台北故宫博物院
闻“香”识珐琅 认领
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作者 杨勇 《中国收藏》 2007年第3期 89,共1页
珐琅釉是以石英、瓷土、长石、硼砂及金属矿物为原料,经烧炼,研磨而成,与瓷器表面的釉同属玻璃态物质,将珐琅釉敷涂于金,铜等金属器表面,即将珐琅器。
关键词 “香” 金属矿物 金属器 珐琅 工艺技术
巧鉴珐琅器 认领
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作者 月明心 《山西老年》 2013年第1期42-42,共1页
珐琅器主要通过时代风格的比较来鉴定,其中,又着重考察款识、胎骨与型制、珐琅釉料等几个方面。熟悉掌握明清掐丝珐琅器的制作、材料和风格等,一望便可断其真伪。
关键词 珐琅器 时代风格 型制
铜胎画珐琅:从宫廷到乡村的百年流变 认领
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作者 张广河 《神州》 2014年第28期67-69,共3页
【正】2014年APEC峰会即将于11月份在北京举办,为此北京工美集团提前设计了一种具有中国特色的工艺花瓶,打算作为赠礼送给与会的各国元首。这种工艺花瓶除应用到景泰蓝的掐丝珐琅工艺外,还用到了一种与景泰蓝工艺齐名的老北京传统技艺... 【正】2014年APEC峰会即将于11月份在北京举办,为此北京工美集团提前设计了一种具有中国特色的工艺花瓶,打算作为赠礼送给与会的各国元首。这种工艺花瓶除应用到景泰蓝的掐丝珐琅工艺外,还用到了一种与景泰蓝工艺齐名的老北京传统技艺——铜胎画珐琅工艺,这种技术如今在北京几乎已无人再能进行传承和制作。在毗邻北京的河北省衡水市景县一个叫龙华的小镇上,这种工艺却被一个叫张会芬的妇女延续和传承下来,她在北 展开更多
关键词 铜胎 掐丝珐琅 烧瓷 制胎 河北省衡水市 原材料短缺 边陲小镇 中国特色 珐琅彩瓷 郭振华
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珐琅器:失传的国粹 认领
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作者 张淑芬 《中国名牌》 2010年第6期 92-95,共4页
珐琅器本是舶来品,却一度成为中国专属的国粹,虽资历不深,传世作品不多,却不乏精品,近年来,更是因其传统复杂的工艺而市场行情节节攀升。
关键词 珐琅器 国粹 传世作品 舶来品
洋味浓郁的清代画珐琅 认领 被引量:1
17
作者 赵娣 《设计》 2015年第20期112-113,共2页
清代的画珐琅制品器形考究,图案华贵,技法精湛,色彩丰富,在各方面都已经达到了顶尖的程度。在这一时期尤其是乾隆年间,出现了一批洋味十足的画珐琅器,它们无论在器形、图案还是装饰方面都呈现出一种独特的异域风情。本文围绕这类富有异... 清代的画珐琅制品器形考究,图案华贵,技法精湛,色彩丰富,在各方面都已经达到了顶尖的程度。在这一时期尤其是乾隆年间,出现了一批洋味十足的画珐琅器,它们无论在器形、图案还是装饰方面都呈现出一种独特的异域风情。本文围绕这类富有异域特色的画珐琅出现的原因以及“洋味”的呈现方式展开探讨,总结出实现中西方文化交流的最佳途径,并针对画珐琅文化的传承发展提出自己的观点。 展开更多
关键词 画珐琅 中西融合 传承发展
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基于生境视角的广州珐琅制作技艺传承研究 认领
18
作者 胡方 梁天祺 《文化产业》 2020年第1期1-7,共7页
非遗传承人是传统文化和技艺的守护者和传承者。对广州珐琅(画珐琅)制作技艺传承人的生境调查表明,传承人面临市场萎缩、产品转型困难、传承队伍青黄不接等生境困境;传承人为此在经营体制、产品转型、制作工艺、社会推广、人才培养、合... 非遗传承人是传统文化和技艺的守护者和传承者。对广州珐琅(画珐琅)制作技艺传承人的生境调查表明,传承人面临市场萎缩、产品转型困难、传承队伍青黄不接等生境困境;传承人为此在经营体制、产品转型、制作工艺、社会推广、人才培养、合作交流等方面做出积极的生境选择。广州珐琅制作技艺的传承,要借助多方力量,依托高校资源,加强传承与创新人才的培养,推动传统技艺在新时代的革新。 展开更多
关键词 广州珐琅 非遗传承人 生境选择 保护对策
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现代有线珐琅工艺在首饰中的应用研究 认领 被引量:1
19
作者 李中豪 《设计》 2014年第11期17-18,共2页
当今社会经济与信息全球化大趋势之下、全球珠宝行业多被国外品牌垄断的同时,国外珠宝品牌对于产品种类的研发同样处于领先地位。除了传统的钻石、彩色宝石、有机宝石等门类,珐琅珠宝首饰设计同样也受到珠宝首饰设计师的极大重视。虽然... 当今社会经济与信息全球化大趋势之下、全球珠宝行业多被国外品牌垄断的同时,国外珠宝品牌对于产品种类的研发同样处于领先地位。除了传统的钻石、彩色宝石、有机宝石等门类,珐琅珠宝首饰设计同样也受到珠宝首饰设计师的极大重视。虽然近年来中国在珐琅首饰设计领域有了飞速的进步,但是与欧美等国家相比,理论体系与使用法则并不十分完善。本文通过对掐丝珐琅工艺历史与艺术文化含义的透视,分析掐丝珐琅工艺应用手法,并着眼于现代手段对传统掐丝珐琅工艺进行制作过程的改进与提炼,为新概念的现代有线珐琅工艺应用于现代首饰提供建议和参照点。 展开更多
关键词 珐琅工艺 金属蚀刻 首饰设计
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“山西三宝”之珐华器再探究 认领
20
作者 李玉鹏 吴舒静 《收藏》 2020年第9期88-91,共4页
珐华,是山西民窑生产的一款陶胎琉璃釉器,属琉璃的一个支系,诞生于元代山西的晋东南及晋南地区。"法花之品萌芽于元,盛行于明。"这是清代学者许之衡在他的论著《饮流斋说瓷》"说花绘"一节中对珐华发展状况的简单概... 珐华,是山西民窑生产的一款陶胎琉璃釉器,属琉璃的一个支系,诞生于元代山西的晋东南及晋南地区。"法花之品萌芽于元,盛行于明。"这是清代学者许之衡在他的论著《饮流斋说瓷》"说花绘"一节中对珐华发展状况的简单概括。珐华从诞生之始,便以其珐艺之雄浑古朴、华美雍容,备受青睐。 展开更多
关键词 清代学者 晋南地区 珐华 再探究 晋东南
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