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琵琶与乐队《明妃怨》的创作思考 认领 被引量:1
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作者 程长宁 《交响:西安音乐学院学报》 CSSCI 北大核心 2012年第1期 114-117,共4页
琵琶与乐队《明妃怨》是笔者近年来在学习、继承西安鼓乐的基础上,尝试创作的一部民族管弦乐作品。创作中,在文化层面追求具有鲜明的中国传统音乐气质和浓郁的陕西地方风格特色;在音乐层面遵循民族性、时代性和创新性的有机统一。力... 琵琶与乐队《明妃怨》是笔者近年来在学习、继承西安鼓乐的基础上,尝试创作的一部民族管弦乐作品。创作中,在文化层面追求具有鲜明的中国传统音乐气质和浓郁的陕西地方风格特色;在音乐层面遵循民族性、时代性和创新性的有机统一。力求通过民族管弦乐和西洋作曲技法相结合的方式。尽可能体现“在继承中创新,于发展中生存”的创作原则,使传统音乐在其表演形式、乐队编制、器乐种类以及表现层面呈现出多样化的发展。 展开更多
关键词 琵琶与乐队《明妃怨》 西安鼓乐 创作特征 创作理念
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20世纪音乐名著巡礼 认领 被引量:1
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作者 高为杰 《视听技术》 2001年第9期 79-80,共2页
<正> 虽然早在17世纪,欧洲已有“室内协奏曲”(Concerti dacamera)的称谓,但那时的“室内”的概念是相对于“教 堂”而言的。那时有“教堂协奏曲”(Concerti da Chiesa)是在教堂中演出的;而在世俗场合演出的则就是“室内协奏曲”... <正> 虽然早在17世纪,欧洲已有“室内协奏曲”(Concerti dacamera)的称谓,但那时的“室内”的概念是相对于“教 堂”而言的。那时有“教堂协奏曲”(Concerti da Chiesa)是在教堂中演出的;而在世俗场合演出的则就是“室内协奏曲”了。因此那时的“室内”概念与现今的室内乐概念并不相同。事实上,以今天的标准来看,巴罗克时代的音乐几乎都是室内性的,因为音乐会大乐队的形成是在18世纪以后的事了。近代室内乐概念的定位是在古典主义时期确立的,而且对室内乐的编制形式也作了规范,如 展开更多
关键词 协奏曲 音乐 合奏曲
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拉赫玛尼诺夫《第二钢琴协奏曲》音乐与演奏分析 认领 被引量:2
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作者 张蜀婷 《阿坝师范高等专科学校学报》 2011年第1期 92-95,共4页
《第二钢琴协奏曲》是俄国作曲家拉赫玛尼诺夫的代表作之一,该曲堪称不朽的旋律,近百年来广为世人所喜爱和演奏,具有极高的艺术与欣赏价值。本文主要结合作曲家的创作风格和音乐特点对该曲进行具体的演奏分析。
关键词 拉赫玛尼诺夫 第二钢琴协奏曲 演奏分析
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知己知彼 认领
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作者 谢彤 《现代音响技术》 2006年第4期 101,共1页
喜欢莫扎特的灵动乐思,奇妙的音符组合,当然还有唯我的快乐感,他的光芒在205年后仍如宇宙中的恒星璀璨而耀眼,2006年注定又是一个莫扎特迷们隆重的庆祝年,更希望让那自然而优雅的情趣播撒到每位爱乐者的心田!
关键词 莫扎特 钢琴 小提琴 大提琴 三重奏
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《梁祝》赏析--兼论公共音乐课中如何欣赏名曲 认领
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作者 杨昌建 《铜仁师范高等专科学校学报》 2003年第1期 40-42,共3页
以小提琴协奏曲<梁山伯与祝英台>赏析为例论述对公共音乐欣赏课教学的探索.
关键词 公共音乐欣赏课教学 《梁山伯与祝英台》 赏析
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久违的大提琴先驱:-皮亚蒂戈尔斯基与他的大提琴协奏曲 认领
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作者 张志羽 《高保真音响》 2001年第10期 64-65,共2页
关键词 皮亚蒂戈尔斯基 大提琴协奏曲 音乐
艺术家的最终任务不在于表现自己——就国交11月30日音乐会致友人的信 认领 被引量:3
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作者 黄安伦 《钢琴艺术》 2003年第1期 52-53,共2页
关键词 音乐艺术 钢琴艺术 交响音乐 协奏曲 艺术创作
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我怎样创作《蝶恋花》 认领
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作者 陈其钢 《人民音乐》 北大核心 2002年第5期 18-19,共2页
旅法作曲家陈其钢为3个女声、3件民族乐器与交响乐队而作的协奏组曲<蝶恋花>于今年2月6日在巴黎举行首演,获得成功.
关键词 《蝶恋花》 作曲家 陈其钢 协奏组曲 音乐艺术 音乐创作 表现手法
试析梅西安节奏模式对许常惠音乐创作的影响——以三首作品为例 认领 被引量:1
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作者 许扬宁 《南京艺术学院学报:音乐与表演版》 CSSCI 2010年第2期 105-110,共6页
许常惠是台湾二十世纪六十年代以后在推动现代音乐创作方面最有影响力的作曲家之一。他早年曾在巴黎上过梅西安的音乐分析课,但晚年常公开表示梅西安对其创作并无太大影响,这与作曲家的学习过程有一定的矛盾。因此,本文试图通过对许... 许常惠是台湾二十世纪六十年代以后在推动现代音乐创作方面最有影响力的作曲家之一。他早年曾在巴黎上过梅西安的音乐分析课,但晚年常公开表示梅西安对其创作并无太大影响,这与作曲家的学习过程有一定的矛盾。因此,本文试图通过对许常惠三首作品节拍节奏的分析,将其与梅西安的节奏模式进行比照,以探求两者之间的联系,并总结许常惠留法后的创作倾向及其原因。 展开更多
关键词 许常惠 梅西安 节奏模式 民族化
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20世纪音乐名著巡视——各类协奏曲补充(四十) 认领
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作者 高为杰 《视听技术》 2005年第2期 82-84,共3页
笔者先前曾介绍过瑞士作曲家莫雷特(Norbert Moret.1921-1998)的小提琴协奏曲《梦》(由小提琴家穆特委约、首演并录制出版CD)。不久前一位瑞士朋友给我寄来了我寻觅已久的莫雷特的大提琴协奏曲的CD,令我喜出望外。由于笔者非常喜欢... 笔者先前曾介绍过瑞士作曲家莫雷特(Norbert Moret.1921-1998)的小提琴协奏曲《梦》(由小提琴家穆特委约、首演并录制出版CD)。不久前一位瑞士朋友给我寄来了我寻觅已久的莫雷特的大提琴协奏曲的CD,令我喜出望外。由于笔者非常喜欢他的小提琴协奏曲,因而一直关注他的其他作品, 展开更多
关键词 莫雷特 大提琴协奏曲 音乐欣赏 音乐评论 “瑞士音乐” 特韦特 第四钢琴协奏曲 《北极光》
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埃灵顿公爵的不协奏曲 认领
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《音响世界》 2001年第2期 93,共1页
关键词 埃灵顿 圣乐协奏曲 钢琴家
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横看成岭侧成峰——谈《梁祝》协奏曲的曲式结构 认领 被引量:7
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作者 胡净波 《中央音乐学院学报》 CSSCI 北大核心 1999年第1期93-96,共4页
小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》(以下简称《梁祝》),属于最早深入民众的交响性、协奏性音乐作品之一。它虽然采用了西方协奏曲的音乐体裁,却因用中国人所熟悉的音乐语言(以越剧音乐唱腔为主的民族戏曲音乐语言),讲述了中国人... 小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》(以下简称《梁祝》),属于最早深入民众的交响性、协奏性音乐作品之一。它虽然采用了西方协奏曲的音乐体裁,却因用中国人所熟悉的音乐语言(以越剧音乐唱腔为主的民族戏曲音乐语言),讲述了中国人所熟悉的音乐故事,并且做到情真意切,... 展开更多
关键词 奏鸣曲式 《梁祝》 协奏曲 中国传统音乐 曲式结构 王震亚 音乐创作 回旋曲式 音乐结构 中西合璧
“乡愁”悠悠“归”管弦——关于马头琴协奏曲《归》的创作 认领 被引量:1
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作者 谭勇 穆兰 刘骁 《内蒙古大学艺术学院学报》 2006年第4期 51-61,共11页
马头琴协奏曲《归》的创作,是对民族音乐素材使用、乐曲技法整合、民族乐器交响化的探索创新,从中总结出民族器乐结构应为所表达的内容服务,民族器乐作品更应该表现恢宏的题材,关注、发掘、深入到人性之魂灵之中。
关键词 马头琴协奏曲 《归》 高山族音乐 民族交响化
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国殇?人殇?——哈里森、杜普蕾、马友友对《e小调大提琴协奏曲》的不同演绎 认领 被引量:3
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作者 籍琳 《星海音乐学院学报》 2014年第2期150-156,共7页
作为大提琴音乐中最重要的文献之一,埃尔加的《e小调大提琴协奏曲》自1919年问世至今,一直是众多优秀大提琴家的必演曲目.文章主要选择了三位具有代表性的不同时期的演奏家,通过对其演奏录音的比较,来看对作曲家及作品的不同诠释,并试... 作为大提琴音乐中最重要的文献之一,埃尔加的《e小调大提琴协奏曲》自1919年问世至今,一直是众多优秀大提琴家的必演曲目.文章主要选择了三位具有代表性的不同时期的演奏家,通过对其演奏录音的比较,来看对作曲家及作品的不同诠释,并试图展现对作品内涵的理解. 展开更多
关键词 埃尔加 《e小调大提琴协奏曲》 版本比较 哈里森(Beatrice Harrison) 杜鲁蕃(Jacqueline du pre) 马友友(Yo-Yo Ma)
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谈贝多芬《热情奏鸣曲》及演奏(三) 认领
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作者 葛德月 《小演奏家》 2001年第1期 14-15,共2页
葛教授将这首脍炙人口的名作,剖析的头头是道。您若想弹好它,最好还是耐心地边读边想边弹,对您一定会有帮助的。
关键词 贝多芬 《热情奏鸣曲》 乐曲演奏 音乐评论
20世纪音乐名著巡礼--名类协奏曲补充(三十) 认领
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作者 高为杰 《视听技术》 2002年第11期 84-85,共2页
奥地利作曲家的瑟夫·马克斯(Joseph Marx,1882-1964)的作品现在几乎已听不到了。这是很可惜的,因为他的有些作品还是非常精彩的。马克斯是一位历史夹缝中的人物(有人把他称之为“勃拉姆斯、沃尔夫与勋伯格之间的桥梁”)。作为... 奥地利作曲家的瑟夫·马克斯(Joseph Marx,1882-1964)的作品现在几乎已听不到了。这是很可惜的,因为他的有些作品还是非常精彩的。马克斯是一位历史夹缝中的人物(有人把他称之为“勃拉姆斯、沃尔夫与勋伯格之间的桥梁”)。作为德奥浪漫主义的余绪,他是出类拔萃、登峰造极的。但“夕阳无限好,只是近黄昏”,面对勋伯格等锐意求新的作曲家所掀起的新潮流,作为保守主义者,他毕竟已不能站在时代的前列。 展开更多
关键词 音乐名著 协奏曲 瑟夫·马克斯 奥地利作曲家
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爱乐之路(47)——音乐作品中常见体裁和形式——协奏曲 认领
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作者 贺锡德 《音响技术》 2004年第4期 78-79,共2页
协奏曲(Concerto)原文的意思是"竞赛".最早使用这个名词的是,16世纪意大利作曲家维阿达纳(Viadana,1560~1627).他在1602年为教会创作一部经文歌,称之为<教会协奏曲>(Concerti ecclesiastici).由于这个作品里合唱队、... 协奏曲(Concerto)原文的意思是"竞赛".最早使用这个名词的是,16世纪意大利作曲家维阿达纳(Viadana,1560~1627).他在1602年为教会创作一部经文歌,称之为<教会协奏曲>(Concerti ecclesiastici).由于这个作品里合唱队、乐队都各自发挥了自己的特点,又能相互溶合,而且性格活泼,使听众感到新颖,因而激起人们极大的兴趣.有的作曲家也就效仿创作了类似的作品,如<教堂协奏曲>、<室内协奏曲>等.1619年,作曲家蒙特威尔迪(Monteverdi,1567~1643)创作世俗音乐、多声部<牧歌集>时,将"协奏曲"作为歌集的副题.后来作曲家科莱里(A.Corelli,1653~1713)、托莱里(G. Torelli,1658~1709)、约·塞·巴赫(J.S.Bach,1685~1750)和亨德尔(G. F.Handel,1685~1759),分别创作了多首纯器乐形式的协奏曲,即用两件或几件乐器担任主奏、整个乐队为之协奏或助奏.这很像是一个重奏组和大乐队的结合,他们称这种协奏曲为"大协奏曲",例如巴赫的六部<勃兰登堡协奏曲>就是这样的. 展开更多
关键词 音乐作品 体裁 形式 协奏曲
罗斯特罗波维奇演奏德沃夏克、圣桑大提琴协奏曲 认领
18
作者 陈烨 《高保真音响》 2006年第9期 77-78,共2页
德沃夏克《B小调大提琴协奏曲》是大提琴演奏艺术的经典之作,也是每位大提琴家必演之作。虽然在现在的唱片市场上要想找到这首协奏曲的一款精彩版本并不是什么难事,但要真正拿出一款公认的权威版本,就非罗斯特罗波维奇演奏莫属了。... 德沃夏克《B小调大提琴协奏曲》是大提琴演奏艺术的经典之作,也是每位大提琴家必演之作。虽然在现在的唱片市场上要想找到这首协奏曲的一款精彩版本并不是什么难事,但要真正拿出一款公认的权威版本,就非罗斯特罗波维奇演奏莫属了。然而就唱片而言,罗斯特罗波维奇曾经有过许多的录音,但记录其演奏风采的影像制品却仅有EMI公司的一个版本。这个早在LD时代就非常令人瞩目的演奏, 展开更多
关键词 演奏艺术 协奏曲 提琴 唱片 罗斯特罗波维奇
德沃夏克《a小调小提琴协奏曲》的音乐与演奏分析 认领 被引量:1
19
作者 赵佩珺 《山西大同大学学报:社会科学版》 2013年第6期109-112,共4页
德沃夏克·安东宁是19世纪最具有代表性的民族作曲家之一,他是捷克乃至全世界民族乐派的主要代表人。《a小调小提琴协奏曲》具有典型的德沃夏克民族写作风格,从舞曲节奏、歌谣等风格上,以及曲式、和声、调式调性等几个方面进行... 德沃夏克·安东宁是19世纪最具有代表性的民族作曲家之一,他是捷克乃至全世界民族乐派的主要代表人。《a小调小提琴协奏曲》具有典型的德沃夏克民族写作风格,从舞曲节奏、歌谣等风格上,以及曲式、和声、调式调性等几个方面进行分析,可以为这首作品演奏风格的把握提供理论依据。 展开更多
关键词 德沃夏克·安东宁 小提琴协奏曲 音乐特点 音乐分析 演奏理解
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20世纪音乐名著巡礼--各类协奏曲补充(三十三) 认领
20
作者 高为杰 《视听技术》 2003年第5期 73-74,共2页
关键词 20世纪 小提琴协奏曲 协奏幻想曲 双钢琴协奏曲 沃恩·威廉斯 博尔科姆
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