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石涛画学体系对现实主义创作的启示 认领
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作者 刘勃 《美术观察》 北大核心 2021年第2期67-68,共2页
明末清初画家石涛在《苦瓜和尚语录》中提出"我有我法""一画""受""识""蒙养""生活"等美学范畴,构成了石涛绘画美学体系的核心概念。这些概念是石涛在绘画实践中体悟出来... 明末清初画家石涛在《苦瓜和尚语录》中提出"我有我法""一画""受""识""蒙养""生活"等美学范畴,构成了石涛绘画美学体系的核心概念。这些概念是石涛在绘画实践中体悟出来的哲学思考,而且与现实主义美术创作理念不谋而合。本文基于石涛画学思想,探讨石涛画学独特的价值与地位,并将其与现实主义美术创作理念进行关联分析,从美术创作的精神、内容、技法、内涵、画面格调等维度提出对现实主义美术创作的意义。 展开更多
关键词 石涛 绘画 美学 现实主义
从石涛到董源——20世纪30年代张大千山水画风格转变探析 认领
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作者 周芳利 《内江师范学院学报》 2021年第1期23-26,共4页
20世纪30年代开始,中国山水画坛一个重要趋势是画家师法对象从石涛风格转为更为久远的唐宋风格。石涛富有“创造力”的画风成为后人争相模仿的对象时,不可避免地走向“模式化”的困境;石涛风格过于强调自我,缺乏不同风格的整合能力,对... 20世纪30年代开始,中国山水画坛一个重要趋势是画家师法对象从石涛风格转为更为久远的唐宋风格。石涛富有“创造力”的画风成为后人争相模仿的对象时,不可避免地走向“模式化”的困境;石涛风格过于强调自我,缺乏不同风格的整合能力,对唐宋传统造成一定程度上的排斥,众多画家倾向于将石涛风格与唐宋风格进行截然不同的划分。张大千对此有不同观点,他坚持将石涛作为唐宋绘画传承系统的一部分,并以唐末五代的董源为起点,建立起一条历经宋、元、明、清的传承谱系。这一体系虽乏学理支撑,却是张大千坚持传统信心的关键。 展开更多
关键词 张大千 石涛 董源 山水画
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石涛《设色云山图》之道家美学展现 认领
3
作者 冯越 《美与时代:美学(下)》 2021年第1期74-76,共3页
石涛是清朝著名绘画大家,世人熟知其佛教徒身份,而忽略其与道家的联系,徐复观先生在《石涛晚年的出佛入道的若干问题》中论述石涛晚年应该是道家弟子,认为石涛改号“大涤子”正是他出佛入道之后的名号。朱良志先生又通过九大证据论证石... 石涛是清朝著名绘画大家,世人熟知其佛教徒身份,而忽略其与道家的联系,徐复观先生在《石涛晚年的出佛入道的若干问题》中论述石涛晚年应该是道家弟子,认为石涛改号“大涤子”正是他出佛入道之后的名号。朱良志先生又通过九大证据论证石涛晚年确有出佛入道之事,他认为石涛晚年的绘画及诗文作品已经体现出了石涛的道家倾向。他所绘的《设色云山图》就表现了道家美学思想在石涛美学思想上产生的重要影响,如崇尚自然、“玄”美、神仙之气、“游”四个方面即是其具体的表现。 展开更多
关键词 设色云山图 石涛 出佛入道 道家美学
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石涛历史地位变迁考 认领
4
作者 韦宾 《美术观察》 北大核心 2021年第3期39-46,共8页
本文从多种著录文献材料中追索石涛历史地位的变迁情况,总结得出18世纪中叶以前,石涛的社会影响主要限于扬州;18世纪中叶至19世纪中叶,在士大夫中影响扩大;19世纪中叶以后,其影响已走向一般藏家,有超越“四王"与八天的趋势;而直到2... 本文从多种著录文献材料中追索石涛历史地位的变迁情况,总结得出18世纪中叶以前,石涛的社会影响主要限于扬州;18世纪中叶至19世纪中叶,在士大夫中影响扩大;19世纪中叶以后,其影响已走向一般藏家,有超越“四王"与八天的趋势;而直到20世纪20年代中期,石涛的社会影响始超越"四王吴惮”,最终形成20世纪的石涛热。 展开更多
关键词 石涛 历史地位 变迁著录
曲艺“当随时代”——“寻声·绿杨记忆”演出迸发的扬州曲艺时代之声 认领
5
作者 胡展 《曲艺》 2021年第1期44-45,共2页
"笔墨当随时代"是清初扬州画家石涛的名言,继承石涛艺术的"扬州八怪"就以标新立异的创新精神出名。在扬州,"当随时代"不仅是书画界的追求,也是曲艺界的追求。扬州曲艺,是摇曳在绿杨城郭里的清音雅韵,是... "笔墨当随时代"是清初扬州画家石涛的名言,继承石涛艺术的"扬州八怪"就以标新立异的创新精神出名。在扬州,"当随时代"不仅是书画界的追求,也是曲艺界的追求。扬州曲艺,是摇曳在绿杨城郭里的清音雅韵,是荡漾在扬州人民心灵深处的集体记忆。不久前,"寻声-绿杨记忆"——扬州市曲艺研究所成立60周年专场演出在新落成的扬州戏曲园剧场上演,受到了业界和观众的广泛好评。 展开更多
关键词 专场演出 扬州曲艺 书画界 当随时代 扬州八怪 标新立异 石涛 创新精神
石涛绘画中的人物形象探析 认领
6
作者 韦华 《美术教育研究》 2021年第2期10-11,共2页
石涛绘画中的人物形象是对他本人生活、阅历、思想的微妙反映。该文通过梳理石涛绘画中的人物形象,分析石涛的思想倾向及其复杂性,从而阐释其"夫画者,从于心者也"的绘画理论,以期对石涛的绘画与理论有更深层面的探讨。
关键词 石涛 山水画 画为心声
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石涛山水画中审美意境探析 认领
7
作者 陈鸽 《美术教育研究》 2021年第2期20-21,共2页
石涛在中国绘画史上有十分重要的地位。他不仅以山水画驰名画坛,而且创作了著名的绘画理论著作《苦瓜和尚画语录》。该文通过石涛的绘画理论阐述石涛山水画造境的美学思想内涵,并从不同方面分析石涛山水画审美意境的特征,探析石涛山水... 石涛在中国绘画史上有十分重要的地位。他不仅以山水画驰名画坛,而且创作了著名的绘画理论著作《苦瓜和尚画语录》。该文通过石涛的绘画理论阐述石涛山水画造境的美学思想内涵,并从不同方面分析石涛山水画审美意境的特征,探析石涛山水画中的意境美。 展开更多
关键词 石涛 山水画 意境
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浅析《苦瓜和尚画语录》中的“一画”绘画理论 认领
8
作者 张雨檬 《美术教育研究》 2021年第2期42-43,共2页
清初画家石涛在作画风格上强调"取之生活,高于生活",其山水画的意境尤其能彰显其笔墨形式的独特之处及其对自然的热爱,他的作品多体现出一种进取的态度。除了在绘画创作上有极佳的表现,石涛的绘画思想也十分独到。石涛的《苦... 清初画家石涛在作画风格上强调"取之生活,高于生活",其山水画的意境尤其能彰显其笔墨形式的独特之处及其对自然的热爱,他的作品多体现出一种进取的态度。除了在绘画创作上有极佳的表现,石涛的绘画思想也十分独到。石涛的《苦瓜和尚画语录》充分体现了他的绘画思想,并对后世的绘画美学有着重要影响。该文分析石涛的绘画风格及其在《苦瓜和尚画语录》中提出的"一画"绘画思想。石涛主张"太古无法",主张对待绘画要有所创新与改革,反对墨守成规。这正是石涛艺术理论的重要性所在,同样也对中国绘画美学的发展作出了重要的贡献。 展开更多
关键词 石涛 一画 尊受
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画僧石涛 认领
9
作者 王水鑫 《人民周刊》 2020年第13期86-87,共2页
石涛之生卒年月,缺乏可靠之数据,约卒于康熙四十四年(1705年),年七十左右。石涛俗姓朱,名若极,小字阿长,广西人,其父靖江王朱亨嘉,于崇祯帝自缢之后,为反抗异族之统治,在广西桂林自称监国,因势力单薄,被丁魁楚、瞿式耜所擒,旋被杀害。... 石涛之生卒年月,缺乏可靠之数据,约卒于康熙四十四年(1705年),年七十左右。石涛俗姓朱,名若极,小字阿长,广西人,其父靖江王朱亨嘉,于崇祯帝自缢之后,为反抗异族之统治,在广西桂林自称监国,因势力单薄,被丁魁楚、瞿式耜所擒,旋被杀害。石涛此时幼小,托存于太监,长大之后,削发出家,名号颇多。 展开更多
关键词 崇祯帝 瞿式耜 靖江王 石涛 广西桂林 生卒年月
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试析石涛北游受挫后的转变 认领
10
作者 蓝月 《艺术与设计:理论版》 2020年第10期120-122,共3页
作为明宗室,石涛在鼎革之际仍意图在清廷谋取高位,并于1690到1692年间北上京城。然而石涛却未能得偿所愿,终南归于扬州。其北游虽只有三年,却导致了石涛南归后多方面的改变,可谓他的人生的转折点。文章从石涛遗民意识的增强、政治僧人... 作为明宗室,石涛在鼎革之际仍意图在清廷谋取高位,并于1690到1692年间北上京城。然而石涛却未能得偿所愿,终南归于扬州。其北游虽只有三年,却导致了石涛南归后多方面的改变,可谓他的人生的转折点。文章从石涛遗民意识的增强、政治僧人向商业画家的转型、出佛入道的选择三个方面,探讨北游受挫阴影下石涛人生方向的转变。 展开更多
关键词 石涛 北游 遗民画家
金石生华,道释增趣——石涛和扬州画派道释画的收藏价值 认领
11
作者 谷赟 《美术大观》 北大核心 2020年第6期48-53,共6页
石涛是在绘画和理论造诣方面都有时代标杆作用的画家,石涛在继承明代画家遗产后实际影响了扬州画派的道释画.在文人审美的时代要求下,石涛把人物画抒情表意,泄胸中之块垒,以独特的面貌示人.书画收藏史研究开始逐渐关注到他引领的道释画... 石涛是在绘画和理论造诣方面都有时代标杆作用的画家,石涛在继承明代画家遗产后实际影响了扬州画派的道释画.在文人审美的时代要求下,石涛把人物画抒情表意,泄胸中之块垒,以独特的面貌示人.书画收藏史研究开始逐渐关注到他引领的道释画的价值. 展开更多
关键词 石涛 扬州画派 道释画 金石审美 世俗趣味
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论石涛的绘画风格 认领
12
作者 袁艺容 薛蓉 《美与时代:美术学刊(中)》 2020年第6期36-37,共2页
石涛作为清初四僧之一,其绘画作品和绘画理论十分杰出,极其富有画家自己的想法和风格。他的书画创作具有深远的影响,而且他的绘画理论在我国的美术研究中也有一定的地位,他的理论著作中以他的《画语录》为代表。许多的山水画作者将他的... 石涛作为清初四僧之一,其绘画作品和绘画理论十分杰出,极其富有画家自己的想法和风格。他的书画创作具有深远的影响,而且他的绘画理论在我国的美术研究中也有一定的地位,他的理论著作中以他的《画语录》为代表。许多的山水画作者将他的作品与理论相结合进行研究,以更加深入地探索艺术规律,这对画家们的创作有许多实质性的帮助。 展开更多
关键词 石涛 绘画 艺术风格
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刍议“笔墨当随时代” 认领
13
作者 勾愫痕 《人物画报:上旬刊》 2020年第10期0008-0008,0010,共2页
石涛是清初力主革新的个性派绘画大师,他曾在一段画跋中题写了“笔墨当随时代”,这句话对石涛之后的中国画坛产生 了重要的影响,并在时代的语境转化的过程中,不断产生新的解读。解读的焦点集中在对于“笔墨”问题的讨论,每个 时代画家... 石涛是清初力主革新的个性派绘画大师,他曾在一段画跋中题写了“笔墨当随时代”,这句话对石涛之后的中国画坛产生 了重要的影响,并在时代的语境转化的过程中,不断产生新的解读。解读的焦点集中在对于“笔墨”问题的讨论,每个 时代画家纷纷给出了自己的答案,这些回答印有明显的时代特征,反映了整个时代中国画创作的主题。“笔墨当随时代” 对于当下中国画的艺术实践具有重要的意义,但对其新的解读,对传统的中国画产生了一定的冲击。 展开更多
关键词 笔墨当随时代 石涛 中国画
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浅析石涛北游受挫原因 认领
14
作者 蓝月 韩文文 《美与时代:美学(下)》 2020年第6期127-129,共3页
明遗民画家石涛北游京城三年,以精湛的画艺流连于达官贵人之间,却再未得到皇帝垂青,终南返扬州。这样的结局是北游前已受到康熙礼遇的石涛始料未及的。石涛北游受挫,惨淡南归的结局是多种因素导致的,当时京城紧张的政治文化环境造成遗... 明遗民画家石涛北游京城三年,以精湛的画艺流连于达官贵人之间,却再未得到皇帝垂青,终南返扬州。这样的结局是北游前已受到康熙礼遇的石涛始料未及的。石涛北游受挫,惨淡南归的结局是多种因素导致的,当时京城紧张的政治文化环境造成遗民士绅处境艰难,石涛作为明宗室遗民的贵胄心理也使其难以进一步屈从于清初的文化正统,而他狂傲的艺术个性又为官方画派所不容。石涛"欲问皇家问赏心,好从宝绘通知遇"希冀的破灭,看似是时运不济所致,其实偶然中早已蕴含着必然。 展开更多
关键词 石涛 北游 受挫
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石涛题画诗刍议 认领
15
作者 吴振 《剧影月报》 2020年第6期78-80,共3页
本文梳理了清初著名画家石涛石涛的行迹、艺术风格发展演变等问题,将聚焦点置于石涛较少为学界关注的题画诗上,在前人研究成果的基础之上对石涛题画诗的书体、内容、与绘画主题的互文关系、构图等方面进行初步整理和分析,并结合自己的... 本文梳理了清初著名画家石涛石涛的行迹、艺术风格发展演变等问题,将聚焦点置于石涛较少为学界关注的题画诗上,在前人研究成果的基础之上对石涛题画诗的书体、内容、与绘画主题的互文关系、构图等方面进行初步整理和分析,并结合自己的创作实践提出新的问题,凸显了石涛题画诗对当下艺术创作的重要启发等相关命题。 展开更多
关键词 艺术创作 题画诗 新的问题 绘画主题 互文关系 石涛 艺术风格 聚焦点
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石涛“蒙养生活论”释读考 认领
16
作者 李款冬 《美与时代:美术学刊(中)》 2020年第5期14-15,共2页
《画语录》是最能体现石涛艺术主张的论著之一,对于《画语录》中"蒙养生活论"的解读一直是石涛研究中一个有争议的论题。文章对1949年以来各位学者关于石涛"蒙养生活论"作的不同释读进行分析和归类,并尝试进行方向... 《画语录》是最能体现石涛艺术主张的论著之一,对于《画语录》中"蒙养生活论"的解读一直是石涛研究中一个有争议的论题。文章对1949年以来各位学者关于石涛"蒙养生活论"作的不同释读进行分析和归类,并尝试进行方向性的总结。 展开更多
关键词 清朝画论 石涛 蒙养 生活
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无法而法——石涛绘画的辩证美学思想探析 认领
17
作者 熊露遥 《美与时代:美术学刊(中)》 2020年第12期10-11,共2页
文章通过对石涛所著画作和画论进行研究,探究了其无法而法的美学思想。文章既研究了石涛的绘画哲学理论,又从辩证法的角度探讨了"一画"对于当代山水画创作的引导与启发。这样的研究对于传承中国传统山水画、推动当代山水画的... 文章通过对石涛所著画作和画论进行研究,探究了其无法而法的美学思想。文章既研究了石涛的绘画哲学理论,又从辩证法的角度探讨了"一画"对于当代山水画创作的引导与启发。这样的研究对于传承中国传统山水画、推动当代山水画的创新和改革具有重要的意义。 展开更多
关键词 石涛 《画语录》 辩证美学思想
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为何是广东,为何是石涛 19世纪广东地区石涛作品鉴藏考略 认领
18
作者 李若晴 《新美术》 CSSCI 北大核心 2020年第1期17-32,共16页
引子民国时期广东顺德人邓实在石涛《山水图册》上有一段题记,是研究石涛作品递藏脉络的重要材料(图1):石涛上人画,在清初已名重一时。道光间,吾粤藏家争以得石涛名迹相炫耀,故罗天池云:“每岁必倩人携重赀赴大江南北搜罗。”此亦如江... 引子民国时期广东顺德人邓实在石涛《山水图册》上有一段题记,是研究石涛作品递藏脉络的重要材料(图1):石涛上人画,在清初已名重一时。道光间,吾粤藏家争以得石涛名迹相炫耀,故罗天池云:“每岁必倩人携重赀赴大江南北搜罗。”此亦如江南士大夫家以有无倪迂画分清浊,以是石师遗墨,粤中独多。近年海上画风群趋于二石、八大一流。藏家皆竞收方外作品,以为高尚。石师遗墨又由吾粤流归大江之南。余所见者,尽叶氏风满楼、伍氏南雪斋、孔氏岳雪楼之故物也。此册亦叶云谷旧藏,幸而为君璧先生秘笈所有。……其于石师画素具赏音,宝持此册,携以归粤,不啻硕果之仅存矣。 展开更多
关键词 广东顺德 风满楼 名重一时 广东地区 石涛 民国时期
试议中国画论实解——以石涛《画语录》解读为例 认领
19
作者 沈金耀 《泉州师范学院学报》 2020年第1期85-90,共6页
对中国传统画论的解读有一种不切实际的倾向,故以石涛《画语录》解读为例,提倡对中国画论的实解。强调应从绘画创作的实际出发解读中国传统画论,从而发掘传统画论的重要意义与价值,以有益于中国画的教学与创作。
关键词 中国画论实解 石涛 《画语录》 画理 画法
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论石涛绘画艺术中的真性 认领
20
作者 何安静 《文化月刊》 2020年第3期120-121,共2页
石涛主张画家应为"辟混沌手",如鸿蒙初开的源力使得世界森然有序,艺术家的真性是艺术创造的原动力,无真性无以抒心,亦无以传递人生的妙悟。石涛的"一画论"中的"一",也是从真性的角度谈绘事,"一即一... 石涛主张画家应为"辟混沌手",如鸿蒙初开的源力使得世界森然有序,艺术家的真性是艺术创造的原动力,无真性无以抒心,亦无以传递人生的妙悟。石涛的"一画论"中的"一",也是从真性的角度谈绘事,"一即一切,一切即一"。如果说艺术家内心的原始创作的冲动是"一",那么笔下的"丘壑无尽"即是"一切"。真性是艺术的缘起,也是创作的核心问题。石涛的真性表现在三个方面:"躁硬""浓涂大抹""丑"的形式。 展开更多
关键词 石涛 辟混沌手 真性 一画论
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